я туда смотрел. про мох мыслей нет. вполне может быть, яванец так переродился. кустик - криптокорина понтедерифолия.

ну что ж, Клочков конечно, как всегда, пальцем в небо, но чуть-чуть угадал больше остальных.

рассказываю подробно. дело было эдак в 1981 году. я тогда еще был молодой и красивый и в моей трудовой книжке красовалась гордая запись, "кассир сельской киноустановки". и четыре дня в неделю я по вечерам крутил кино в клубе дачного поселка.

клуб у нас в поселке был в виде преогромного сарая с настоящей сценой, настоящим экраном и настоящей кинобудкой. это щас вот всякие HD-TV, широкоформатные плазменные панели и прочая фигня. а что раньше было? правильно. широкоэкранный плазменный кинопроектор образца 1968 года. на полном серьезе. чистая плазма. вместо лампочки там стояли два омедненных угольных электрода, на них подавалось несколько киловольт, горела электрическая дуга... один электрод был подвижным и с помошью часового механизма медленно полз навстречу другому со скоростью выгорания. позади всего этого осветительного хозяйства стояло параболическое зеркало. в общем, натуральный прибор инженера Гарина. венчалась вся эта конструкция активной вытяжкой, но запах от сгоревших электродов убивался мало.

понятное дело, киноаппаратов таких (установленных на бетонном фундаменте и чугунной литой станине) было не один, а два. это для того, чтобы фильм шел непрерывно. это с точки зрения обывателя фильм устроен из одной, двух и так далее серий. а для профессионала он состоит из частей, длиной около 10 минут - т.е. сколько пленки помещается в стандартную киношную жестяную коробку. редко какой фильм состоит из 7-8 частей. обычно их больше. все эти части, каждая в своей круглой коробке, укладывались в специальные цилиндрические кофры с ручками для переноски (не помню, по 8 или по 10 штук). вот один-два таких кофра - это и есть фильм.

в общем, пока идет одна часть, надо успеть снять с отдыхающего аппарата отработанный ролик пленки, зарядить следующий, проверить электроды и т.д. заодно временно неработающий проектор немного остывает. еще надо вовремя все запустить, чтобы сделать плавным и незаметным переход одной части в другую. для этого на пленке стоят специальные метки. дальше все повторяется по количеству оставшихся частей.

ну а если возникает пауза, обрыв пленки, или просто заминка с зарядкой, то в зале сразу свист, характерные крики, "сапожник", "кинщика на мыло" и т.д.

собственно, это все была лирика. теперь подходим к нашей фиговине. если кто помнит, то во времена исторического материализма профессиональное кино было трех типов - обцычное, широкоэкранное и широкоформатное. последнее снималось и показывалось исключительно на нестандартной пленке шириной 72мм нестандартными и редкими киноаппаратами в больших городах в самых престижных кинотеатрах.

везде в других местах была техника работающая с пленкой шириной 35мм и стандартным кадром 24x18мм. это стандартное кино с классическим соотношением сторон 4:3. но на этой же технике показывали и широкоэкранное кино, с соотношением сторон примерно 2,55:1. размер кадра на пленке при этом не менялся, но содержимое его было оптически искажено (сжато) примерно вот так:

при показе такой кадр искажался (расширялся) обратным образом, получалось вот так:

так вот. подобное преобразование в широкоэкранный формат осуществлялось с помощью вот этой самой специальной фиговины, которая на самом деле называется анаморфотная насадка на объектив.